EL BAILE FLAMENCO

Gabriel Vaudagna Arango

lunes, 7 de junio de 2021

Bailar al cante

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viernes, 28 de mayo de 2021

Presentación de Bailar Al Cante

https://www.guiaflama.com/agenda-flamenco/presentacion-del-libro-bailar-al-cante-por-el-coreografo-bailarin-e-investigador-gabriel-arango/?fbclid=IwAR3DehqBfReYm_aeJkQaTKrnHJq0DcocyN2I9pMXJ6fiDveQLOUVsPZ6rRo

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Etiquetas: bailar al cante, bailar flamenco, baile flamenco, coreografìa, danza, flamenco, gabriel arango, gabriel flamenco, libro de baile, libro de danza, madrid flamenco, postflamenco

sábado, 8 de mayo de 2021

Presentación del libro Bailar al cante, Centro Andaluz de Documentación del Flamenco, Jerez

25º Festival Flamenco

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Nuevo libro de danzas

Habitar la danza, el espacio de la composición es el nuevo libro de Gabriel Vaudagna Arango que será presentado dentro del marco del CIDanza en la ciudad de Carlos Paz los días 7,8 y 9 de julio.

Este libro aborda de una manera simple y didáctica el mundo de lo coreográfico para se aplicado en Academias de Danza y en puestas en escena de obras de movimiento. Está pensado para todo aquel que quiera adentrarse en el mundo de la composición sin importar la rama artística a la cual pertenezca, bailarines, performers, docentes de danzas, expresión corporal, actores, etc. Hay en el desarrollo de la escritura un aporte reflexivo sobre el baile y la coreografía planteando ciertos límites entre uno y otro, al comprender estas diferencias un creador podrá desarrollar su propio lenguaje coreográfico sin la necesidad de copiar los patrones establecidos por otros en el campo de la danza.

Habitar la danza es el cuarto trabajo de investigación propuesto por Arango donde se intenta crear un sistema de composición basado en la reflexión de la propia disciplina, colaborando de esta manera con la formación académica del alumno de danza.

Disponible en librerías y estudios de danzas a partir de julio 2018.

CIDANZA 2018

presentación del nuevo libro

Encuentro con Escritores

España 2018

20 Años Revista Contratiempo

Publicado en la Revista del Teatro Colon

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Parque España Rosario

Pequeños diálogos, comentario

Hace pocos días llegó a mis manos este "Pequeños diálogos sobre el Flamenco", una nueva atractiva aventura de Gabriel Claudio Vaudagna (Gabriel Arango, el bailarín). Se trata de una recopilación de varios artículos publicados en aquella revista llamada Contratiempo y un relato de su trayectoria. En él, su autor, un trotamundos incansable nos sigue dando lecciones de lucha y entrega por lo que se cree y se desea y cómo con perseverancia y algo de lucidez se pueden conseguir los objetivos. Pero además él aporta una cualidad que le reconocemos quienes lo hemos tratado y estimamos como amigo: su humildad. Sabido es que a Gabriel hoy lo podemos ver bailando en el Teatro Avenida y mañana pintando una pared. Como ayer lo veíamos haciendo la revista y luego repartiéndola en su bicicleta. Sobre la revista Contratiempo recuerdo que era el órgano difusor de todo lo relacionado con el mundo del flamenco en Buenos Aires: artistas españoles y argentinos, cursos, talleres, tablaos, academias...todo un maravilloso espacio que lentamente se fue cerrando. Algunos por Cromañón y sus consecuencias, otros por la década ganada o perdida, otros por modas...en fin cada cual cuenta su historia. Lo cierto es que la revista, varias veces inútilmente imitada, era esperada por todos durante diez años consecutivos y quienes aún hoy la guardamos como material de consulta continuamos sumergiéndonos en esa cultura flamenca tan difícil de definir. Para mí fue un honor haber colaborado con ella con artículos relacionados con la copla y para quienes no la conocieron ahora tienen esta oportunidad con este libro donde Gabriel nos vuelve a ese pasado que es un aliciente para volver a tener proyectos.

Juan Alberto Baliari /Periodista

(Buenos Aires mayo 2017)

APUNTES DE CLASES

Apuntes de Clases es un libro que ilumina las zonas de tensión del universo flamenco; aquellas fisuras que los textos de divulgación convencionales buscan aplacar, soslayar. Contradicciones de diferentes órdenes: legitimidad territorial versus procesos de globalización; emocionalidad versus tecnicismo; hibridación del lenguaje versus sostenimiento a ultranza de las raíces culturales; contaminación versus pureza. Contradicciones contadas en primera persona, como fuente primaria de la experiencia, preguntas compartidas. Este, podría decirse es el pacto de lectura que autor y lectores, establecen desde el comienzo.

El texto está muy en sintonía con la filosofía contemporánea del arte. En ese sentido, es un aporte sumamente interesante para aquellos que participan de este lenguaje: los y las artistas, el segmento de la gestión y producción cultural, el segmento de la crítica, los públicos – esto es muy importante – y la docencia – otro sector sumamente relevante en la construcción y el enriquecimiento de la disciplina-.

Y, por último, una nueva presentación de lo corporal en la esfera del flamenco, en consonancia con los debates actuales sobre el cuerpo en el arte, que están proponiendo nuevas direcciones en todas las disciplinas.

Es el propio cuerpo del flamenco el que se presenta desgarrado pero ya no por el sufrimiento existencial de un pueblo errante y doliente – sufrimiento que ha ido mutando, vaciándose, diversificándose – sino que se trata de una partición, de una disección que invita a experimentar. Dice el autor: “un cuerpo permeable.. un cuerpo disponible: músculos, huesos, carne”

Marisa Hernandez

Lic. en comunicación, coreógrafa, docente

México

Centro Cultural España México

Presentación en el CCEC

presentación del libro CCEBA

“EL FLAMENCO ES UN PÁJARO QUE HUNDE SU CABEZA EN LA LAGUNA…”

Post flamenco / Gabriel Vaudagna Arango

Sobre el texto:

Por Marisa Hernandez

Podría ser presentado como una historiografía, una periodización del arte flamenco desde inicios del SXX hasta la actualidad – podría ser solo eso y nada menos que eso – pero lo excede generosamente. Porque además de una periodización exhaustiva, interesante, que recorre diferentes artistas, diferentes obras y corrientes, el libro abre un espacio, una geografía, un territorio de preguntas. Y abrirlo aquí es ponerlo en discurso. Ponerse a hablar de un campo que pareciera ofrecer resistencias al ejercicio metadiscursivo. Como si del flamenco no pudieran existir traducciones. Se construye como un arte de difícil transferencia y, vuelvo a decir, renuente a su lectura y el pensamiento. Digo, más el flamenco tradicional. Aquel que se emparenta con lo ritual, con lo mágico.

Y está signado por un fuerte interés comunicacional. Es, también, un ejercicio de comunicación de la danza. Tiene valor en tanto herramienta para bailarines, profesores, productores, coreógrafos. El pensamiento sobre la danza es parte ineludible del quehacer artístico contemporáneo. Dados los contextos y emplazamientos actuales, hoy no puede producirse un hecho artístico por fuera de su propia reflexión.

Entre las preguntas que se hace el libro, podemos señalar: los cuestionamientos acerca del estatuto del arte flamenco, sus bordes, sus límites. Su legitimidad. Una preocupación ya fuertemente instalada al interior de los debates contemporáneos sobre le arte que el flamenco, en tanto lenguaje se debía poder plantearse. En palabras del autor,” emancipar el baile flamenco de lo ritual” para poder pensar al lenguaje más allá de los condicionantes de su tradición. Para esto, el texto desanda algunos mitos construidos al interior de su propio campo y se construye como texto de resistencia a todo un cuerpo de enunciados que ungen al flamenco como arte romántico y esencialista por excelencia. El Arte de lo intuitivo, de lo mágico, de la fugacidad, de la oralidad. Por eso, el acto fundante de escribir, de escriturar, es también la posibilidad de empezar a constituirlo, a asirlo.

El texto inaugura todo un espacio de reflexiones acerca del postmodernismo en el flamenco que, no es que contara con producciones que tuvieran las marcas de la postmodernidad, de hecho el libro aborda unos cuantos referentes, pero que no estaban puestas en el decir analítico, que no están escritas. Podríamos también decir, que se acuña prácticamente el término Post Flamenco. Y eso no es menor.